Historia de T-3 SS-61 - Historia

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T-3 SS-61

T-3

(Submarino No. 61: dp. 1.107 (n.) (Surf.), 1.482 (subm.); 1. 268'9 "; b. 22'10"; dr. 14'2 "(media); s. 20 k. (Surf.), 10.5 k. (Subm.); Cpl. 38, a. 6 21 "tt.,
2 3 "; cl. AA-1)

AA-3 (Submarine No. 61) fue depositado el 21 de mayo de 1917 en el astillero de Fore River Shipbuilding Co. en Quincy Mass., Por Electric Boat Co. de Nueva York, botado el 24 de mayo de 1919; patrocinado por la Sra. Lilian Terhune Jordan; redesignado SF-3 el 17 de julio de 1920 renombrado T-3 el 22 de septiembre de 1920, y comisionado el 7 de diciembre de 1920 en el Boston Navy Yard, Lt. Comdr. Charles Milford Elder al mando.

El segundo de los tres barcos en un programa para construir submarinos de reconocimiento de largo alcance para operar con la flota de superficie, el T-3 se unió al T-1 en la División de Submarinos.
16, Flota Atlántica, poco después de la puesta en servicio. Ella operó con esa división, que luego incluirá a T-2, realizando maniobras con la Flota Atlántica hasta el otoño de 1922. En ese momento, fallas en el diseño y construcción de los botes T, particularmente en sus plantas de propulsión, los llevaron a realizar mal. Se tomó la decisión de retirar los tres a la flota de reserva, y T ~ fue el primero en irse. El Día del Armisticio de 1922, fue dada de baja en Hampton Roads, Virginia, y atracada en la base de submarinos ubicada allí. Más tarde, la trasladaron a Filadelfia.

Sin embargo, el servicio activo de T -3 no terminó ahí. En el momento del desmantelamiento de los T-boats, la idea de probar motores diesel producidos en Alemania en uno de ellos había sido objeto de bromas en los círculos de la Marina. La T-1 se había designado originalmente para este propósito, pero en ese momento no se disponía de fondos. En 1925, cuando llegó el dinero, fue el T-3 el que salió de las bolas de naftalina para las pruebas. El 1 de octubre de 1925, T-s se volvió a poner en servicio en Filadelfia. Durante los siguientes 21 meses, probó su M.A.N. motores diesel para la Oficina de Ingeniería. A principios del verano de 1927, completó las pruebas y, el 14 de julio de 1927, fue puesta fuera de servicio en Filadelfia. Después de poco más de tres años de inactividad, su nombre fue borrado de la lista de la Marina el 19 de septiembre de 1930. Su casco se rompió y los materiales se vendieron como chatarra el 20 de noviembre de 1930.

Tambor recibió 11 estrellas de batalla por su servicio en la Segunda Guerra Mundial.


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los T-35 fue un tanque pesado soviético de múltiples torretas del período de entreguerras y principios de la Segunda Guerra Mundial que vio una producción y servicio limitados con el Ejército Rojo. A menudo llamado acorazado terrestre, fue el único tanque pesado de cinco torretas en el mundo que alcanzó la producción, pero demostró ser lento y mecánicamente poco confiable. La mayoría de los tanques T-35 que aún estaban operativos en el momento de la Operación Barbarroja se perdieron debido a fallas mecánicas en lugar de a la acción del enemigo. Fue diseñado para reemplazar al T-28 en ese momento, sin embargo, se construyeron muy pocos.

Exteriormente, era grande pero internamente, los espacios estaban abarrotados con los compartimentos de combate separados entre sí. Algunas de las torretas ocultaban las escotillas de entrada.


Perspectiva oriental

Hasta que los comerciantes holandeses comenzaron a comercializar obras de arte occidentales en el siglo XVII, los pintores orientales no habían descubierto y, por lo tanto, no habían hecho uso de la perspectiva lineal, porque, como señalaría Erwin Panofsky 1, la perspectiva no es solamente una transcripción directa de la realidad visual pero una forma de representación que se origina dentro de necesidades culturales más amplias.

Los métodos utilizados por los paisajistas chinos para expresar la sensación de distancia y tridimensionalidad se adaptaban de manera única a sus prioridades artísticas, que eran profundamente divergentes de las de los artistas occidentales. Los motivos principales de los pintores chinos ofrecieron poco ímpetu para idear un sistema de perspectiva basada en las matemáticas. Las rocas, las montañas, las figuras míticas y humanas no tienen líneas rectas consistentes para representar y la profundidad espacial podría lograrse efectivamente por otros medios. Además, un sistema de perspectiva que depende de un único punto de vista es técnica y expresivamente antitético a la forma de rollo extendido, que fue uno de los medios artísticos dominantes. Las pinturas chinas pueden tener hasta 10 metros de largo por un metro de alto, diseñadas para ser vistas una sección a la vez como se lee un libro. Dado que los paisajistas chinos se esforzaron sobre todo por crear una impresión de espacio infinito (fig.3) abriéndose frente al espectador, un único punto de vista fijo crearía un obstáculo insuperable, interfiriendo con la libertad del espectador para deambular y deambular. comprometerse con la inmensidad de la naturaleza.

higo. 3 Montañas nubladas
Mi Youren
1130 (Canción del Sur)
Pergamino, tinta y color sobre seda, 43,7 x 192,6 cm. (total: 45,5 x 646,8 cm.)
Museo de Arte de Cleveland, Cleveland

higo. 5 Mirando en un espejo junto a una caja ornamental
Wang Sh & ecircn (c. 1036 y ndashc. 1093)
Dinastía Sung del Sur
Museo del Palacio Nacional de Taipei, Taipei

En el arte oriental, la profundidad espacial se logró mediante la superposición y lo que podría llamarse una perspectiva "plana", que consiste esencialmente en distribuir el tema en tres planos espaciales (fig. 4). El plano de primer plano se asoció con objetos & quot; cotizados enlazados a la tierra & quot, como personas, animales, edificios y bosques. El plano medio a menudo sugería vacío (es decir, nubes, niebla o agua). El plano de fondo generalmente representa elementos & quot; uniformemente & quot; como colinas, montañas y cielo. La distancia entre cada plano se acentuó mediante la gradación de matices, detalles y tonos (perspectiva aérea) creando efectos extraordinarios de atmósfera que rara vez se logran en la pintura occidental. La arquitectura y los objetos geométricos (fig. 5) susceptibles de perspectiva lineal fueron, en cambio, representados con perspectiva oblicua o paralela, que evita los puntos de fuga y utiliza líneas oblicuas pero paralelas para sugerir una recesión espacial localizada.

MIRANDO SOBRE VERMEER & # 39S HOMBRO

El libro completo sobre técnicas y materiales de pintura del siglo XVII, con especial atención a la pintura de Johannes Vermeer.

2020 | PDF | 3 volúmenes | 294 páginas

Mirando por encima del hombro de Vermeer es un estudio exhaustivo de los materiales y las técnicas de pintura que hicieron de Vermeer uno de los más grandes maestros del arte europeo. Para formar la imagen más clara de sus métodos cotidianos, no solo debemos mirar lo que sucedió dentro del estudio de Vermeer, sino también lo que sucedió dentro de los estudios de sus colegas más destacados.

Mirando por encima del hombro de Vermeer, luego, presenta en un lenguaje comprensible todas las facetas de las prácticas pictóricas del siglo XVII, incluidos temas como la formación artística, la preparación de lienzos, el dibujo subyacente, el pintado inferior, el vidriado, la paleta, los pinceles, los pigmentos y la composición. También se investigan una serie de cuestiones que se relacionan específicamente con el arte de Vermeer, como la cámara oscura, la organización del estudio, así como la forma en que representaba mapas de paredes, baldosas, cuadros dentro de cuadros, alfombras turcas y otros de sus aspectos más importantes. motivos característicos.

Reforzado por sus calificaciones como conocedor de Vermeer y pintor en ejercicio, el formato PDF de tres volúmenes permite al autor abordar cada uno de los 24 temas del libro con la atención necesaria. Al observar de cerca las prácticas de estudio de Vermeer y sus contemporáneos preeminentes, el lector adquirirá una comprensión concreta de los métodos de pintura del siglo XVII y obtendrá una nueva visión de las 35 obras de arte de Vermeer, que revelan una perfecta unidad de artesanía y poesía.

Si bien no está escrito como un manual de & quothow-to & quot, los aspirantes a pintores realistas encontrarán un verdadero tesoro de información técnica que se puede adaptar a casi cualquier estilo de pintura figurativa.

Mirando por encima del hombro de Vermeer (versión beta)
autor: Jonathan Janson
fecha: 2020 (segunda edición)
paginas: 294
formato: PDF | 3 volúmenes
ilustraciones: Más de 200 ilustraciones y diagramas


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    Puedes ver nuestros videos a continuación:

    Parte 1: Los cuatro tipos de acero


    Códigos de sello de cabeza

    * Nota 1: Los sellos de cabeza a menudo contienen múltiples piezas de información. Casi siempre se identifica al fabricante. Las municiones militares generalmente incluyen información sobre la fecha, y las municiones civiles a menudo tienen información sobre el calibre. A veces, las fechas son bastante obvias (44 = 1944 72 = 1972 6 12 = junio de 1912, etc.). A veces, la información del calibre se deletrea o abrevia (30-06 38 SPL, etc.) y otras veces, como en las municiones DWM de fabricación alemana, se utiliza un código de número de catálogo para el calibre. A veces, la información en el sello indica el tipo de carga (VII Z en .303 British indica munición de bola Mark VII cargada con polvo de nitrocelulosa). A veces, las marcas son engañosas deliberadamente, como con algunos Munición de carabina .30 marcada LC 52, fabricada por los chinos, o .30-06 marcada B N 4 40 fabricada en los EE. UU., Ambas probablemente destinadas a armar a los aliados mientras ocultan su fuente de suministros. A veces, el sello de cabeza solo indica el fabricante de la caja del cartucho, o el distribuidor del cartucho cargado, o la actividad de uso, no el "fabricante" real de un cartucho cargado.

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    & gt Diagrama de código de fecha

    Descripción verbal de los códigos de fecha en corvetteforum.com
    & gt Código de fecha verbal

    - Lonnie
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    lonniecook [en] aol [punto] com. Vendí mi '54 3104 12/12/2017, pero todavía visito Stovebolt.


    Más artículos

    Las marcas en plata y joyas de plata esterlina de México pueden revelar la edad, el contenido de plata y el origen de la pieza. Estas marcas se encuentran en collares, pulseras, anillos e incluso aretes diminutos que aparecen en joyas antiguas y vintage, así como en piezas más nuevas. Puede leer las marcas en las joyas de plata mexicanas usando una lupa, una pequeña lupa hecha específicamente para examinar joyas. Aprender a interpretar lo que ve lo convertirá en un mejor comprador y lo ayudará a comprender el valor de las piezas que ya posee.

    Busque las marcas de joyería de plata. Las marcas suelen estar en la parte trasera o en el interior de las joyas finas y, a veces, en el broche de un brazalete o collar. Pueden estar en el tornillo de un pendiente de rosca o en la parte trasera debajo del tornillo.

    Determina la época en la que se elaboró ​​la pieza. Si la marca es "Plata de México" o "Plata de México", la pieza se hizo antes de 1960. De manera similar, se utilizaron variaciones en una marca de águila desde 1948 hasta 1979; se usó un águila completamente esbozada hasta 1955 y luego fue reemplazada por una silueta. Las marcas más nuevas tienen dos letras seguidas de un guión y un número, por ejemplo, TC-902. Este sistema se inició alrededor de 1979 o 1980.

    Lea el contenido de plata. Las joyas de plata mexicanas pueden estar marcadas con .925, lo que significa que son 92.5 por ciento de plata pura, este es el estándar mínimo para la plata esterlina en los Estados Unidos. No es raro encontrar plata mexicana con marcas de .950, .970 e incluso .980.

    Busque marcas que indiquen el área de origen. El nuevo sistema de marcado, TC-902 y similares, es fácil de leer. "T" es la ciudad de origen, Taxco, que es un importante centro de plata. "C" es el apellido del fabricante. El número, 902, significa que el fabricante es el platero 902 en obtener un número en la categoría "TC". La abreviatura de la Ciudad de México es "M" y las joyas con esta designación se encuentran comúnmente en las tiendas de Texas.

    Determina el origen de las joyas con la marca del águila antigua. El águila debe contener un número dentro de su sello. El número 1 fue para las joyas de la Ciudad de México y el número 3 fue para las joyas hechas en Taxco. Algunos fabricantes también pueden haber tenido un número. Por ejemplo, hay evidencia de que Bernice Goodspeed, una famosa diseñadora de joyas con sede en Taxco, usó el número 28, y que su contemporánea, Margot Van Voorhies o "Margot de Taxco", pudo haber usado el número 16.


    5. OnePlus 3T

    Fue entonces cuando OnePlus comenzó la tradición "T", ofreciendo un segundo buque insignia con actualizaciones menores más adelante en el año. En noviembre de 2016, vimos el OnePlus 3T, que trajo consigo una ligera mejora de rendimiento y un aumento sustancial de la batería con respecto al teléfono anterior.

    El diseño y la pantalla eran los mismos que los del OnePlus 3, pero eso estaba bien en nuestro libro. El precio subió un poco, con el OnePlus 3T mejorado a partir de & pound400 / $ 440, pero OnePlus también estaba mejorando al hacer que sus teléfonos estuvieran más disponibles fuera de China.


    Devine, Edward T.

    Introducción: Edward Thomas Devine nació el 6 de mayo de 1867 en una granja cerca de Union, Iowa. Sus padres eran John y Laura (nee Hall). Devine asistió a escuelas locales y luego se inscribió en Cornell College en Mt. Vernon, Iowa, donde recibió una licenciatura y una maestría en artes en 1887 y 1889. También en 1889 se casó con Hattie Evelyn Scovill con quien tuvo dos hijos. En 1889, la Universidad de Pensilvania otorgó a Devine un Ph.D. en Economía. Murió el 27 de febrero de 1948.

    Carrera profesional: El joven Devine se mantuvo a sí mismo enseñando y dando conferencias, primero en las comunidades de Iowa y luego en Europa y la ciudad de Nueva York. Entre 1896 y 1917 ocupó cargos en la facultad, como profesor de economía en la American Society for Extension University Teaching y cuatro años como profesor en las universidades de Oxford y Edimburgo. Durante dos períodos diferentes (1904-1907) y 1912-1917) fue director de la Escuela de Filantropía de Nueva York, que luego se convirtió en la Escuela de Trabajo Social de Nueva York en 1919. Durante este mismo período, Devine fue profesor de economía social. en la Universidad de Columbia. De 1926 a 1928, Devine fue decano de la Escuela de Graduados y profesor de economía social en la American University en Washington, D.C.

    Además de convertirse en un académico respetado, Devine manejó una serie de responsabilidades administrativas importantes. En 1896 fue nombrado secretario general de la New York Charity Organisation Society (COS), cargo que ocupó durante veintiún años. Devine también se desempeñó como primer editor de la revista profesional: Survey. De 1912 a 1921 se desempeñó como editor asociado de Survey junto a Paul U. Kellogg.

    Contribuciones al trabajo social: Edward Thomas Devine aportó su amplia experiencia en economía a la profesión de trabajo social. Devine denunció que detrás de cada mal social acechaba un grupo explotador. & # 8220Reforma de la vivienda sería más fácil de lo que es. . . si no hubiera fuertes intereses pecuniarios en juego & # 8221, afirmó. También predijo que & # 8220 ... el trabajo infantil llegaría a su fin en doce meses si no se pudiera ganar dinero con la explotación del trabajo infantil. & # 8221

    Devine creía que era el deber del trabajo social & # 8220 buscar y atacar con eficacia a esas fuerzas organizadas del mal, a esas causas particulares de dependencia y condiciones de vida intolerables que están más allá del control de las personas a las que lesionan y a quienes con demasiada frecuencia destruyen. . & # 8221 Con este fin, Devine unió fuerzas con Lillian Wald, fundadora de Henry Street Settlement House en Nueva York, para promover la idea de una oficina federal que se ocuparía del bienestar de los niños. Devine y Wald discutieron por primera vez su idea de una Oficina para Niños con el presidente Theodore Roosevelt en 1906. Se presentó un proyecto de ley que autorizaba dicha oficina y se celebraron audiencias. Una Conferencia de la Casa Blanca sobre Bienestar Infantil de 1909 también aprobó una resolución a favor de dicha oficina. Sin embargo, su objetivo solo se logró seis años después de que se propuso por primera vez cuando el presidente William Howard Taft firmó la ley que creó la Oficina de Niños de EE. UU.

    Durante 20 años, Devine se desempeñó como secretaria general de la Sociedad de Organizaciones de Caridad de Nueva York y amplió la revista interna de la Sociedad. Organizaciones benéficas en la principal revista de trabajo social de su época, Encuesta. Devine también ayudó a fundar, en 1904, la Asociación Nacional para el Estudio y la Prevención de la Tuberculosis y el Comité Nacional de Trabajo Infantil. Devine fue uno de los primeros defensores de un mejor tratamiento para los pacientes con tuberculosis y de poner fin al ostracismo de quienes padecen enfermedades venéreas. También fue representante especial de la Cruz Roja Estadounidense en San Francisco después del terremoto de 1906 y estuvo a cargo del alivio de las inundaciones en Dayton, Ohio, en 1913. Durante la Primera Guerra Mundial, Devine dirigió el trabajo de ayuda de la Cruz Roja Estadounidense en Francia.

    También se cree que Devine fue el primero en utilizar el término & # 8220 trabajo de caso & # 8221 en un documento que presentó después de convertirse en secretario de la Charity Organisation Society de Nueva York en 1897. Dijo: & # 8220 ... buen trabajo de caso implica mucho trabajo ingrato. & # 8221

    Una de las mayores contribuciones de Devine al trabajo social se desarrolló a partir de sus experiencias con el COS. A medida que el movimiento crecía, un número insuficiente de voluntarios hizo necesario que las agencias del COS emplearan & # 8220agentes & # 8221 miembros del personal capacitados que eran los predecesores de profesionales. Trabajadores sociales. el patrón habitual era que los voluntarios de COS empleaban la técnica de & # 8220 visitas amistosas & # 8221 en los hogares de los pobres para establecer relaciones de ayuda e investigar las circunstancias de las familias necesitadas. Los líderes de COS eran típicamente hombres y mujeres de clase media y alta. Las agencias COS no solían dar dinero a los pobres, sino que abogaban por un enfoque más sistemático y & # 8220 científico & # 8221 de la caridad, coordinando varios recursos caritativos y manteniendo registros de aquellos que habían recibido caridad en un esfuerzo por evitar el engaño y la duplicación. El método de trabajo de casos, utilizado más tarde por la profesión de trabajo social, tiene sus raíces en las filosofías y técnicas de COS. Líderes pioneros de COS, como Mary Richmond de Boston COS y Edward T. Devine de Nueva York COS lideraron el movimiento para "capacitar formalmente Trabajadores, lo que finalmente dio lugar a la profesionalización del trabajo social a principios del siglo XX.

    Fuentes: Noticias de NASW, Abril de 1998

    Enciclopedia Gale de la historia de EE. UU.: Sociedades de organización benéfica

    Diccionario biográfico de bienestar social en América: Walter I Trattner, Editor (Greenwood Press, Inc., Westport, CT. 1986) p. 228


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