Archivo: Varios kernos, otra cerámica de las Cícladas, Phylakopi I, 2300–2000 a. C., BM, Cat Vases A344, 142724.jpg
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Grecia antigua - Parte II
Recientemente escribí en un blog sobre nuestro plan de estudios de historia y el estudio de la Antigua Grecia. Prometí publicar fotos después de visitar la sección de la Antigua Grecia en el Museo Metropolitano de Arte de la ciudad de Nueva York (también conocido como The Met). Caminamos alrededor de la mitad de la sección de la Antigua Grecia, pero solo nos enfocamos en las dos primeras galerías, los períodos más tempranos. Haremos exposiciones de seguimiento para períodos posteriores en el arte y la historia de la Antigua Grecia. También quiero mencionar que los enlaces que publiqué son los que estamos usando en nuestra educación en casa. Hay miles de millones de otros sitios web, artículos, enlaces y más. Elija y elija lo que funcione mejor para su familia o intereses.
Aunque visitamos The Met, y eventualmente leeremos las guías de The Met sobre sus colecciones de griego antiguo, para esta visita en particular, solo quería presentarle a JP lo que estaríamos viendo, las historias y la historia detrás de los objetos, lo que podría ser la vida de la Antigua Grecia. han sido como, y así sucesivamente. El Met tiene dos guías fantásticas que debe consultar (aquí y aquí) y que podría adaptar fácilmente para usar en casa y con el sitio web del Met. Pero, para esta visita, comenzamos con una guía del Museo Británico. Comenzamos leyendo la información básica en la guía Vida cotidiana y volveremos a visitar otras guías y secciones del sitio web del Museo Británico en otro momento de nuestros estudios. (El Museo Británico también tiene muchos otros recursos excelentes).
Este es el pequeño toro que JP ha decidido estudiar esta semana. Es terracota, del heládico (micénico), período heládico tardío IIIA, ca. 1400-1300 A.C .. Tiene aproximadamente la misma altura y longitud que una tarjeta de crédito normal. Si bien este tipo no está disponible para ver en el sitio web de The Met, ¡un toro similar se vendió en Christie's (la casa de subastas) por $ 6,875!
Pequeñas hachas dobles de bronce (sólo unas pocas pulgadas de tamaño). Minoan o posterior, se dice que es de Arkalochori en la exhibición The Met Ancient Greece. Si bien The Met no ha incluido una imagen de estos en su sitio web, tienen un poco más de información AQUÍ.
Jarrón de terracota en forma de cabeza de toro minoico, período minoico tardío II, ca. 1450-1400 a.C. No hay nada adicional en el sitio web de The Met, desafortunadamente.
De la tarjeta de información: "Aunque el kernos se usó en regiones muy dispares durante el período prehistórico, han salido a la luz ejemplos particularmente impresionantes en las Cícladas, y este es uno de los más grandiosos conservados. Los receptáculos probablemente contenían alimentos de diversos tipos o quizás flores.
De la tarjeta de información: "El trípode se apoya en patas de garra felina. En la parte superior de la varilla central de cada pata hay una palmeta, y encima de ésta, en el anillo superior, una esfinge de couchant. Grandes protomas de caballo, cada uno de los cuales incluye las patas delanteras y la cabeza, decora el borde superior sobre cada una de las varillas intermedias en forma de U invertida. Debajo de cada protoma de caballo hay una flor de lotos. El soporte habría sostenido una vasija de bronce.
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Uno de los raros ejemplos de figurillas inacabadas que han sobrevivido desde el período de las Cícladas Tempranas. Las diversas partes del cuerpo (cabeza, torso, piernas) sólo han sido talladas de forma tosca, sin mostrar ningún detalle. Por razones desconocidas, no se hizo más tallado y la superficie no se sometió al proceso final de alisado y pulido. Las figurillas sin terminar, aunque raras, son sin embargo extremadamente útiles para la investigación arqueológica. El análisis de la superficie de la piedra puede proporcionar una gran cantidad de información, ayudando a determinar los tipos y materiales de las herramientas utilizadas para trabajar la piedra y las técnicas empleadas para tallar, alisar y pulir una piedra. Figurilla cicládica.
Figura esquemática inacabada, con torso rectangular, proyecciones angulares para los brazos y gran proyección triangular para el cuello y la cabeza. La superficie no se ha alisado ni pulido y conserva una textura rugosa, resultado tanto del proceso inicial de abrasión con polvo de esmeril como de la erosión.
Esta pierna, que perteneció a una figura de las Cícladas de tipo canónico (variedad Spedos), pertenece al llamado & quot; Keros Hoard & quot. El "Tesoro de Keros" es un conjunto enigmático de estatuillas de mármol fragmentadas, vasijas de mármol y arcilla y otros artefactos que fueron excavados ilícitamente en las décadas de 1950 & # 039 y 1960 & # 039 en el islote Keros, entre Naxos y Amorgos. La mayoría de esos artículos fueron sacados a escondidas de Grecia, pero el Museo de Arte Cicládico logró en 1990 y 1992 comprar y repatriar 81 de ellos. Las excavaciones arqueológicas sistemáticas que se llevaron a cabo en la zona durante los años 1963, 1966 y 1967 revelaron un depósito excepcionalmente rico de artefactos de las Cícladas Tempranas, la mayoría de ellos fragmentados. De hecho, la forma en que se rompen los objetos y la erosión en sus superficies de fractura indican que fueron aplastados deliberadamente en la Antigüedad. Sobre la base de esta evidencia, se ha propuesto que el sitio era un depósito de objetos de gran valor simbólico y que se rompieron a propósito en el contexto de rituales específicos.
Figura esquemática de Anatolia occidental, que representa la figura humana de una manera muy abstracta. Pertenece al tipo llamado & quotKusura & quot y recuerda mucho a las figuras esquemáticas de las Cícladas (especialmente las en forma de pala y violín) no solo por su material sino también por el perfil plano y la forma general. Durante la Edad del Bronce Antiguo, el mármol se utilizó ampliamente para la fabricación de figurillas de perfil plano no solo en el Egeo sino en todo el Mediterráneo oriental.
Cuenco poco profundo con borde enrollado, enfatizado en el interior por una ranura. En la superficie interior se han conservado abundantes restos de pigmento ocre rojizo. El cuenco quizás se usó como paleta o como recipiente para pigmentos. Los cuencos son el tipo más común de vasija de mármol durante el período de las Cícladas Tempranas II. Por regla general, son poco profundos y oscilan entre 10 y 20 cm. de diámetro, aunque también existen ejemplos más pequeños o mucho más grandes. Una gran cantidad de cuencos proviene de tumbas, aunque se ha encontrado un número limitado en asentamientos.
Lekanis elipsoidal reparado en muchas partes. Se asemeja a un comedero poco profundo colocado sobre una base rectangular. Se han conservado dos orejetas en un extremo del jarrón y es posible que inicialmente hubiera otras dos en el otro lado. Al parecer, fueron utilizados para transportar el barco.
Característica del período Cicládico Temprano II es el gran número de variaciones que se pueden identificar en las formas de los vasos. Este cuenco hondo está provisto de un pico en un lado y una orejeta en el otro. Una capa gruesa de pigmento azul (azurita) se conserva en el fondo del jarrón. No está claro si el jarrón se usó para preparar pigmentos para la decoración de otros objetos, como sugiere el pico, o si el contenido estaba destinado simplemente a satisfacer fines cosméticos. En cualquier caso, este cuenco se suma al gran corpus de pruebas que atestiguan el uso generalizado de la decoración de colores en las Cícladas de la Edad del Bronce Antiguo.
El kylix en forma de cáliz es la variación más común de este tipo de vasija de mármol en el período Cicládico Temprano II. Se deriva de la simple copa cónica, a la que se le ha añadido un pie en forma de trompeta. A veces, las paredes del jarrón son tan finas que el mármol parece translúcido, lo que demuestra la habilidad de los artesanos de las Cícladas. Los kylikes de este tipo suelen estar hechos de mármol blanco, aunque existen ejemplos en calidades oscuras o veteadas de este material. Varios de ellos conservan rastros de pigmento rojo en su interior, y en algunos casos rastros de azul profundo o verde.
Pyxis fue el tipo de vasija de mármol cerrada más popular en el período de las Cícladas Tempranas II. Inicialmente, los píxidos de mármol reproducían la forma de los ejemplos de arcilla, sin embargo, pronto aparecieron nuevas formas que no tenían equivalente en cerámica. Entre ellos, la pxis bicónica es una de las formas más comunes. Este ejemplo en particular conserva también su tapa. Los píxidos se utilizaron como contenedores para la custodia de pequeños efectos personales, posiblemente joyas o cosméticos. El interior de este jarrón contenía trazas de pigmento azul (azurita), originalmente destinado a fines cosméticos.
La pyxis en forma de carrete es un desarrollo de la variante cilíndrica más simple del período I de las Cícladas Tempranas. La tapa y la base salientes junto con las sucesivas ranuras horizontales que decoran el cuerpo, dan al recipiente la forma de un carrete. El cuerpo tiene paredes más altas, biseladas en la parte superior para recibir la tapa. En varios casos, hay uno o dos pares de orificios correspondientes en las secciones salientes de la tapa y la base, de modo que las dos partes de la píxis se puedan sujetar con un cordel, una correa de cuero o una cuerda y el jarrón se pueda transportar o colgar de forma segura. .
Los recipientes compuestos, como este kernos, son testimonios elocuentes de las habilidades de los artesanos de las Cícladas. El jarrón ha sido tallado en una sola pieza de piedra y consta de dos copas cónicas más grandes y dos más pequeñas, y un pie delgado en forma de trompeta. Kernos es un tipo de vasija bastante común en el repertorio cerámico del período Cicládico Temprano III (2300-2000 aC). Este ejemplar de mármol único data del período Cicládico Temprano II y puede considerarse como una forma precursiva del tipo.
El `` jarrón de palomas '', una de las creaciones más hermosas del arte de las Cícladas, es una gran placa de mármol en forma de disco con paredes bajas y una fila de 16 palomas integrales talladas en forma redonda (las marcas de cincel son visibles en los lados de las aves), a través de El fondo. Las aves se interpretan como palomas, un tema popular en las Cícladas, que aparece en cuentas, colgantes, cabezas de alfiler e incluso jarrones o mangos de píxis. El "jarrón de paloma" es el ejemplo más grande y mejor conservado de una rara categoría de vasijas de mármol que en la actualidad sólo se conoce en Keros y específicamente en el sitio de Kavos-Daskalio, donde se han encontrado fragmentos de tales vasijas. La presencia de la fila de pájaros exactamente a lo largo del diámetro del fondo evita una función práctica del recipiente. Es posible que se haya utilizado para ofrendas rituales, ya que algunos investigadores han propuesto que su posible procedencia de Kavos-Daskalio en Keros corrobora tal punto de vista, ya que sabemos que en este sitio se depositaron y rompieron intencionalmente objetos de importancia simbólica, muy probablemente en el contexto. de rituales específicos.
Este tipo de vaso piriforme es característico de la fase de transición de Kampos (2800-2700 aC). Es una forma novedosa que presupone conocimientos técnicos y diligencia, en una época en la que la alfarería aún es artesanal. La maceta está decorada con líneas incisas y lleva dos orejetas perforadas en el hombro. Debido a sus bases redondas, los jarrones piriformes no se podían colocar sobre superficies planas. Lo más probable es que estuvieran suspendidos de la pared o del techo con una cuerda de cuero pasada a través de las orejetas perforadas.
Este tipo de vasija de barro, particularmente común en las Cícladas y el continente griego en la Edad del Bronce Antiguo, debe su nombre convencional a su forma característica y no a su uso, que es una especie de enigma. Las "sartenes" tienen paredes verticales bajas o ligeramente ensanchadas y un "mango" bifurcado o cuadrilátero, mientras que la superficie de la "base" suele tener una decoración incisa o impresa. El ejemplo ilustrado está decorado con siete círculos concéntricos en la sección central rodeados por triángulos irregulares, el espacio restante se rellena con puntos y líneas incisas. El motivo puede representar el sol o una estrella. Otros motivos comunes incluyen espirales simples o en ejecución, a veces con botes incisos en el medio. Los jarrones de este tipo se encuentran principalmente en las tumbas, pero como también se encuentran en los asentamientos, está claro que también se usaron en la vida cotidiana. Las interpretaciones propuestas para su función son múltiples: vasijas rituales para libaciones u ofrendas a los muertos, vasijas para objetos cosméticos de muertos, espejos, tambores para rituales funerarios, instrumentos de navegación, platos para comida, vasijas simbólicas que enfatizan el poder de los elementos naturales ( sol, mar), etc.
Vasija cuádruple que consta de cuatro pequeños aryballoi con forma de erizo de mar. Los cuatro jarrones son sólidos y conservan restos de una sustancia verdosa en la boca. Están decoradas con líneas paralelas en el cuello y con espirales de doble recorrido con puntos impresos en el cuerpo.
En las etapas finales de las Cícladas Tempranas II y la fase de transición al período de las Cícladas Tempranas III, nuevas formas de cerámica hacen su aparición en las Cícladas. Tienen superficies oscuras, muy bruñidas, generalmente sin ningún tipo de decoración incisa o pintada, y forman un conjunto coherente, conocido como el & quot; grupo Kastri & quot. Se cree que los nuevos tipos llegaron de Asia Menor, aunque también se fabricaron embarcaciones bruñidas en las islas del noreste del Egeo y se importaron a las Cícladas desde mucho antes. El jarrón ilustrado es un ejemplo característico del & quot grupo Kastri & quot. También se fabricaron jarras con pico en períodos anteriores, pero el cuello largo, el pico pronunciado y la superficie bruñida de este ejemplo en particular son típicos del "grupo Kastri". El moteado gris en la superficie se debe a una cocción desigual.
Este cuenco poco profundo con la base del anillo rudimentario está hecho de metal martillado (plata). Los objetos de metal de la fase anterior de la Edad del Bronce Temprano (Cicládica Temprana I - 3200-2800 aC) son extremadamente pocos. Sólo durante el período Cicládico Temprano II (2800-2300 a. C.) se desarrolla el trabajo de los metales en las islas. Las Cícladas tenían fuentes notables de metales para la época: cobre en Kythnos y posiblemente Seriphos, plomo y plata en Siphnos. La plata, sin embargo, tuvo un uso limitado (principalmente en adornos y objetos pequeños), posiblemente debido a dificultades técnicas para extraer plata de minerales de plomo-plata o debido al bajo contenido de plata en dichos minerales.
Daga de bronce con hoja triangular, nervadura central y dos pequeños orificios en la culata para fijar el mango de madera o hueso. A juzgar por la pequeña cantidad de objetos de bronce conocidos de las tumbas y asentamientos de las Cícladas Tempranas I, parece que la metalurgia se desarrolló realmente en las Cícladas sólo en el período de las Cícladas Tempranas II. Este es también el período en el que aparecieron tipos característicos y de larga duración de armas de bronce, como la daga y la punta de lanza. La tecnología necesaria probablemente se introdujo desde Asia Menor, donde la metalurgia y la producción de armas de bronce tenían una historia mucho más larga. Las Cícladas tenían notables depósitos de cobre en Kythnos y Seriphos, mientras que es posible que los minerales de cobre de Laurion en Ática también fueran explotados. El cobre se mezcló inicialmente con arsénico y, desde la etapa final de Early Cycladic II, con estaño, se crearon aleaciones de bronce más duraderas.
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Vulci, Necrópolis de Osteria, Tumba de la Granada (excavaciones de la década de 1850), enterrada ca. 300 a. C.
Cerámica, producción etrusca.
En la colección del Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma, Italia (MiBACT en.wikipedia).
Esta foto está disponible bajo una licencia Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0). No puede utilizar el material con fines comerciales.
El palacio de Malia, que data de la Edad del Bronce Medio, fue destruido por un terremoto durante la Edad del Bronce Final [4]. Cnosos y otros sitios también fueron destruidos en ese momento. El palacio fue reconstruido más tarde hacia el final de la Edad del Bronce Final. La mayoría de las ruinas visibles hoy en día datan de este segundo período de construcción. El palacio cuenta con un patio central gigante, de 48 x 23 m de tamaño. En el lado sur hay dos conjuntos de escalones que conducen hacia arriba y un laberinto de habitaciones diminutas. También aquí hay una extraña piedra tallada llamada piedra kernos, que parece una piedra de molino con una taza adherida a un lado. En el lado norte del patio había almacenes con vasijas de pithos de barro gigantes, de hasta dos metros de altura. Estos se utilizaron para contener granos, aceite de oliva y otros líquidos. El piso de estas habitaciones cuenta con un complejo sistema de drenaje para la evacuación de los líquidos derramados.
El palacio de Malia fue descubierto en 1915 por Joseph Hadzidakis, un arqueólogo griego. Fue completamente excavado a partir de 1922 por la Escuela Francesa de Atenas en colaboración con eruditos griegos. En 1921 la Escuela Francesa de Atenas fue invitada a continuar su trabajo, donde bajo la dirección de Jean Charbonneaux 1930 se expuso el Tribunal Central. Después de la Primera Guerra Mundial, las excavaciones continuaron bajo la dirección de Fernand Chapouthier y Pierre Demargne y descubrieron el palacio y cavaron el vecindario residencial circundante. Solo después de la Segunda Guerra Mundial en los años 50 Micheline y Henri van Effenterre realizaron las excavaciones en el & quotCrypt & quot y & quotAgora & quot, Andre Dessene y Olivier Pelon en Quartier E, y Jean-Claude PourSat (desde 1965) en el importante & quotQuartier Mu & quot. 1981, Pascal y Claude Darcque Bourrain investigaron más a fondo el rincón NO del palacio. Los sondeos de los años 1981 y 1982, realizados por Olivier Pelon, han aportado nuevos conocimientos sobre los precursores del palacio. Desde 1988, se han continuado las excavaciones de Alexandre Farnoux y Jan Driessen.
El Palacio de Malia tiene una superficie de 7500 m2 y está orientado como todos los palacios minoicos a NS. En cuanto a diseño y equipamiento, es más pequeño y modesto (rústico) en comparación con Knossos y Phaestos.
Vulci, Necrópolis de Osteria, Tumba de la Granada (excavaciones de la década de 1850), enterrada ca. 300 a. C.
Incluye una crátera de cáliz de cerámica plateada, ocho ollas en miniatura, una granada de terracota, múltiples vasijas Black Gloss, dos loomeights de empaste y un kernos de cerámica con decoración de plástico.
En la colección del Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma, Italia (MiBACT en.wikipedia).
Esta foto está disponible bajo una licencia Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0). No puede utilizar el material con fines comerciales.
Definición de escultura del Egeo
El período del arte egeo abarca obras de la zona griega, en particular el arte micénico, cicládico y minoico. Por lo tanto, el arte egeo comprende estas artes locales que se ubicaron alrededor del mar Egeo. Asimismo, la importancia de este arte incluye la arquitectura, la pintura, los murales, la escultura y otras formas de arte. Algunos críticos afirman que se requiere armar el arte de estas civilizaciones tan diferentes, porque estaban ubicadas muy cerca unas de otras y fueron creadas de la misma manera. Debido a esto, es difícil hacer declaraciones sobre este arte y sus efectos en el movimiento de la sociedad. Sin embargo, se puede decir que todos ellos han influido en movimientos artísticos posteriores, incluidos los de la actualidad.
Los pueblos del Egeo provenían de culturas isleñas agrícolas y marinas que valoraban la vida acuática y la naturaleza. Sin embargo, estas tres culturas diferían mucho en la forma en que expresaban sus valores en las formas de arte: las Cícladas eran minimalistas, los minoicos fueron influenciados por la belleza y los micénicos fueron influenciados por la guerra y la caza. Cada una de estas culturas produjo esculturas más pequeñas, principalmente figuras. La cultura de las Cícladas produjo esculturas muy similares a la escultura moderna, como la figura de Oscar y los minoicos fueron en la dirección opuesta con figuras intrincadamente talladas o fundidas. Los micénicos se centraron en el heavy metal y trabajaron en sus esculturas. Se dice que Homer es de esta zona, razón por la cual interpreta que este arte tiene un lugar destacado en sus obras. Habló de algunas de las principales obras de arte de estas islas que no se verían durante muchos años hasta que fueron redescubiertas en el siglo XIX.
En Naxos: preservando el arte eterno de la cerámica y la alfarería
Entra en la sección griega de cualquier museo del mundo y es probable que veas artefactos antiguos de cerámica y otras obras de cerámica de civilizaciones pasadas.
Entra en el taller de Manolis Lybertas en el pueblo de Damalas, Naxos y quedará igual de impresionado, si no más.
Lybertas, la cuarta generación de una familia de artesanos de la cerámica, está haciendo todo lo posible para preservar el arte y la tradición eternos de la cerámica de Naxos. Al hacerlo, invita a los visitantes a su taller y la oportunidad de verlo trabajar. Con estantes llenos de decenas y decenas de cerámicas, será difícil elegir qué ver primero, y mucho menos comprar.
La selección incluye réplicas de cerámica cicládica como la elaborada kernos (un jarrón para múltiples ofrendas), macetas y jarrones de mesa y suelo. Las réplicas de piezas de museo también están aquí, al igual que las sfouni, una jarra para servir vino y el tyromethira, un frasco agujereado para secar queso.
Aproveche la oportunidad para verlo trabajar y hacer preguntas sobre esta antigua habilidad y oficio.
Nota al margen interesante sobre la cerámica y la cerámica en Naxos: la gran cantidad de reliquias descubiertas en las tumbas de Grotta (justo encima del puerto y la ciudad principal de Chora), así como en otras áreas de la isla, documenta el uso significativo de la cerámica y la alfarería en la isla durante esa época. .
Artefactos culturales de las Cícladas del Museo del Louvre, París
Artefactos culturales de las Cícladas
Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente: Original, Musée du Louvre
Amorgos, 2700 a. C. - 2300 a. C.
Esta punta de lanza en forma de hoja es característica de los objetos de las Cícladas que datan del tercer milenio antes de Cristo. Se encajó en un eje de madera mediante orificios en la parte inferior. Se cree que el objeto fue encontrado en una tumba en la isla de Amorgos. Puede derivar de prototipos neolíticos que también tenían una cresta central ligeramente elevada.
Esta punta de lanza de bronce entró en las colecciones del Louvre como parte de la donación de Delamarre en 1903, y se cree que proviene de una tumba descubierta en la isla de Amorgós en las islas Cícladas. Está elaborado en forma de hoja, con una cresta central ligeramente elevada a lo largo. Encajó en un eje de madera, ahora perdido, a través de dos agujeros hechos en la parte inferior de la espiga. El metal se fundió y se trabajó martillando.
La forma del objeto probablemente se deriva de un prototipo neolítico que también habría tenido una cresta central. Es característico de las obras realizadas en las Cícladas en el tercer milenio antes de Cristo. Esta punta de lanza está relacionada con un tipo similar descubierto en Chipre que se produjo hasta finales del tercer milenio antes de Cristo. Las puntas de lanza chipriotas tienen una espiga en forma de cola de rata. Por tanto, la punta de lanza del Louvre puede considerarse como una de las pruebas más antiguas de contacto entre el mundo egeo y el Mediterráneo oriental.
Este tipo de arma, que se ha encontrado en varias de las islas Cícladas, a veces se identifica erróneamente como un tipo de hoja de daga que data del mismo período, cuya forma de hoja o triangular es ciertamente muy similar.
Este objeto se realizó en un período de la Edad del Bronce durante el cual los artesanos hicieron un progreso considerable en la metalurgia y cuando la metalurgia estaba floreciendo. Los metales más utilizados probablemente fueron el cobre y la plata, a los que a veces se les añadía plomo, peltre y oro (sin duda, estos eran importados). En las Cícladas, el bronce se utilizó principalmente para la fabricación de objetos cotidianos (cuchillos, taladros, tijeras, tenazas, agujas) y armas (lanzas, dagas, puntas de flecha).
Foto: Don Hitchcock 2018 Catálogo: Br 1459 Fuente: Original, Musée du Louvre Texto: https://www.louvre.fr/en/mediaimages/pointe-de-lance, https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/spearhead
Figurilla femenina sentada, grupo Syros
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol.
Esta figura del tipo Spedos, notable por su fina artesanía y pose, es un raro ejemplo de un enfoque tridimensional de la escultura en el Tercer Milenio antes de Cristo.
Catálogo: Ma 4992 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Figura femenina del grupo Syros, tipo Spedos Ancient Cycladic II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol.
El tipo de figurilla de brazos cruzados de la variedad Spedos marca el apogeo de la creación cicládica en el tercer milenio antes de Cristo.
Catálogo: Ma 4998 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Figura femenina cicládica con brazos cruzados, grupo Syros, tipo Spedos
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol.
Catálogo: Ma 4999 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: Wikipedia, http://cartelfr.louvre.fr
Figura femenina cicládica con brazos cruzados, grupo Syros, tipo Spedos
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol.
Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol.
Las estatuillas presentadas en esta vitrina pertenecen al tipo de figuras con brazos cruzados de tipo Spedos que marca el apogeo de la creación cicládica en el III milenio antes de Cristo.
El tipo Spedos lleva el nombre de un cementerio de las Cícladas Tempranas en la isla de Naxos.
Catálogo: Ma 4997 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelen.louvre.fr
El tipo Spedos, que lleva el nombre de un cementerio cicládico temprano en Naxos, es el más común de los tipos de figurillas cicládicas. Tiene la distribución más amplia dentro de las Cícladas, así como en otros lugares, y la mayor longevidad.
El grupo en su conjunto incluye figurillas que varían en altura desde ejemplos en miniatura de 80 mm hasta esculturas monumentales de 1500 mm. Con la excepción de una estatua de una figura masculina, ahora en el Museo de la Colección de Arte de las Cícladas, todas las obras conocidas de la variedad Spedos son figuras femeninas.
Las figurillas de Spedos son típicamente formas femeninas alargadas delgadas con los brazos cruzados. Se caracterizan por tener cabezas en forma de U y una hendidura profunda entre las piernas.
Texto de arriba de Wikipedia
Figurilla femenina de las Cícladas, grupo Syros.
Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre
Figurilla femenina, cabeza, Grupo Syros, tipo Spedos, encontrada en una tumba en Kornovegli.
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol.
Estas cabezas, Ma 3095 y Ma 3094 (abajo) fueron encontradas en una tumba en Kornovegli, entre Arcosine y Minoa, con la hoja de cuchillo Br 1460. Esta cabeza, Catálogo Ma 3095, se atribuye al "Maestro de Goulandris".
Catálogo: Ma 3095 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre
Figurilla femenina, cabeza, Grupo Syros, tipo Spedos, encontrada en una tumba en Kornovegli.
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol.
Estas cabezas, Ma 3095 (arriba) y Ma 3094 se encontraron en una tumba en Kornovegli, entre Arcosine y Minoa, con la hoja de cuchillo Br 1460.
Catálogo: Ma 3094 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: Wikipedia
Cicládica antigua II, 2700 a. C. - 2300 a. C., Grupo Syros, tipo Spedos, mármol
Esta figura es similar a las obras del 'Maestro Goulandris', caracterizada por hombros inclinados y líneas curvas debajo del cuello y el abdomen. El Maestro Goulandris talló figuras femeninas de mármol de las Cícladas en algún momento del período comprendido entre el 2500 y el 2400 a.C. Es el escultor cicládico más prolífico conocido por los estudiosos: se le pueden asignar más de cincuenta figuras supervivientes. Todas las figuras muestran rasgos distintivos del estilo del artista: una espalda redondeada con hombros muy inclinados, senos pequeños y muy espaciados y una línea que atraviesa el abdomen formando la parte superior del triángulo púbico.
Como todos los artistas de este período temprano, se desconoce el nombre real del maestro Goulandris y solo se lo identifica por el estilo de su trabajo. El escultor toma su nombre del Museo Goulandris de Arte Cicládico en Atenas, Grecia, que contiene varias de sus obras.
Foto: Don Hitchcock 2018 Catálogo: Ma 5010 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://www.getty.edu
Figura femenina cicládica de Paros
Cicládica antigua II, 2700 a. C. - 2300 a. C., Grupo Syros, tipo Spedos, mármol
Catálogo: Ma 2708 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre
Figura femenina cicládica, de Paros
Cicládica antigua II, 2700 a. C. - 2300 a. C., Grupo Syros, tipo Spedos, mármol.
Catálogo: Ma 2707 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre
Figura femenina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.
Naxos, antiguas Cícladas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Esta figura es una elegante ilustración del tipo Chalandriani, que se diferencia del tipo Spedo en mostrar una estilización geométrica basada en el triángulo. Se atribuye al 'maestro Stafford', cuya obra se caracteriza por los grandes arcos simétricos descritos por las líneas que van desde la parte superior de la cabeza hasta la punta de los hombros, y por narices largas y perfiles rectos muy delgados.
Catálogo: Ma 3093 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Figura femenina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Catálogo: Ma 5003 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre
Figura femenina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Catálogo: Ma 5007 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre
Figura femenina, Grupo Syros, tipo Chalandriani.
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Catálogo: Ma 5004 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Catálogo: Ma 4842 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Catálogo: Ma 5012 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Cícladas antiguas II (?), 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Catálogo: Ma 5008 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Comienzo de la antigua Cíclada II, alrededor del 2750 a. C., mármol
La figurilla pertenece al tipo Apeiranthos, que lleva el nombre de un pueblo de Naxos. El tipo Apeiranthos es un desarrollo del tipo pala del período Cicládico Temprano I (3 200 aC - 2800 aC), pero difiere en que la cabeza está delineada tanto en vista frontal como de perfil y la figura no es completamente plana. En algunos casos la cabeza está inclinada hacia atrás, mientras que el torso puede tomar varias formas, como rectangular, romboidal, triangular, etc. Además del mármol, las figurillas tipo Apeiranthos también fueron hechas de concha.
Catálogo: Ma 4988 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0352-schimatiko-idolio?cat=kikladiki-techni
Cícladas antiguas II, 2700 a. C. - 2300 a. C., mármol
Cultura de Syros, tipo Spedos.
Catálogo: Ma 5002 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Texto adicional: http://cartelfr.louvre.fr
Comienzo de la antigua Cicládica II, 2700 a. C. - 2300 a. C., esteatita
(Una Pyxis es una caja para pertenencias personales como cosméticos)
Catálogo: Ma 3564 Foto: Don Hitchcock 2018 Fuente y texto: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
Catalog: Ma 5026 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
Height 85 mm. ( note that a lid exists for this Pyxis, and the height given may include the lid and its handle - Don )
Catalog: Ma 4841 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
Catalog: Ma 4531 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
Catalog: Ma 3545 c Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Heraklion (?) Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, terra cotta.
Height 158 mm, diameter 196 mm.
Catalog: MNE 995 Photo: Don Hitchcock 2018 Source and text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic II - III, circa 2 300 BC, terra cotta.
Height 173 mm, diameter 161 mm.
Catalog: MNE 996 Photo: Don Hitchcock 2018 Source and text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
(right) Diameter 109 mm., height 33 mm.
Catalog: (left) Ma 3545 a, (right) Ma 5024 Photo: Don Hitchcock 2018 Source and text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Kernos, from Melos, terra cotta.
Ancient Cycladic III, 2 000 BC
Height 190 mm, diameter 303 mm.
Found mainly in tombs, this type of vase was perhaps used for funerary rituals. In the typology of ancient Greek pottery, the kernos is a pottery ring or stone tray to which are attached several small vessels for holding offerings. Its unusual design is described in literary sources, which also list the ritual ingredients it might contain. The kernos was used primarily in the cults of Demeter and Kore, and of Cybele and Attis.
The form begins in the Neolithic in stone, in the earliest stages of the Minoan civilisation, around 3 000 BC. They were produced in Minoan and Cycladic pottery, being the most elaborate shape in the latter, and right through ancient Greek pottery.
Catalog: Sèvres 3552 Photo: Don Hitchcock 2018 Source and text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, Wikipedia
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.
'Plastiras'type figurines are characterised by a degree of naturalism in the rendering of anatomical detail (distinctly pronounced hips and rounded breasts, belly and knees). The hands are joined at the finger-tips, the legs are rendered separately, and the feet are placed flat against the ground.
Catalog: Ma 4987 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Female figurine, Plastiras type.
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.
This figurine is probably unfinished.
( note the interlaced fingers which help to define this figurine as of the Plastiras type - Don )
Catalog: Ma 3520 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
(left) Height 123 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 3507
(centre) Height 120 mm, diameter 81 mm, Catalog Ma 3502
(right) Height 154 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 5019
Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
(left) One handled bowl, traces of red pigment.
Diameter 235 mm, Catalog Ma 4838
(right) Two handled bowl, traces of pigments.
Height 76 mm, diameter 202 mm, Catalog Ma 5020
Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
(left, rear) The traces of red colours, as on this palette, Ma 5022, and blue on some similar specimens suggest that these objects could have been used to mix pigments.
Height 45 mm, width 85 mm, length 165 mm, Catalog Ma 5022.
(right, front) Palette, Catalog Ma 5021
Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
Kandelas, or Kegelhalsgefäß, or cone neck vessels, which were comparatively numerous at this time, usually of marble, can be described as the signature object of the Plastiras group.
Catalog: Ma 4706 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble..
Height 280 mm, width 280 mm.
This vessel, like similar Kandelas, could be placed on its foot or suspended by cords passing through the perforated vertical lug handles. Its exact use is unknown. It is called a Kandela (candle) because of its shape, resembling a modern lamp. Marble vases of this type were found in tombs with figurines, especially at Plastiras on the island of Paros.
Catalog: Ma 4839 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
Catalog: Ma 5018 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
Height 130 mm, diameter 145 mm.
Catalog: Ma 3096 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
This type of tripartite vase with foot, belly (in the shape of a sea urchin test) and neck has vertical perforated lugs that could be interpreted as a suspension device. Mostly found in a funerary context, the kandela is associated with naturalistic figurines, of the Plastiras type, figurines whose hands meet at the ends of the fingers, rather than the arms being crossed over the chest or abdomen, as in later figurines.
( this is a particularly finely proportioned and finished specimen - Don )
Catalog: Ma 5017 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Glass case of Cycladic artefacts.
Cycladic Civilisation, 3 200 BC - 2 300 BC
Photo: Don Hitchcock 2018 Source: Original, Musée du Louvre
Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
Catalog: Ma 4993 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
Catalog: Ma 4986 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Figurines in the shape of a violin, Pelos Group.
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.
Catalog: (left) Ma 3505, (right) Ma 3508 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Bronze I - II, 3 200 BC - 2 300 BC, marble.
The Kiliya Type, from Western Anatolia, is characterised by an oval head where the nose and ears are plastically noted, and a small body shaped like a willow leaf.
The perforation of the neck is probably due to an ancient reuse.
Catalog: Ma 4549 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
Kusura type, western Anatolia
Schematic figurine from western Anatolia, representing the human figure in a highly abstract way. It belongs to the so-called 'Kusura' type and is strongly reminiscent of Cycladic schematic figurines (especially the spade- and violin-shaped ones) not only because of its material but also because of the flat profile and the overall shape.
During the Early Bronze Age, marble was used extensively for the manufacture of figurines of flat profile not only in the Aegean but all over the eastern Mediterranean.
Catalog: Ma 5016 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0961-schimatiko-idolio-tipou-kusura
Schematic figurine, head, Kusura type, western Anatolia.
Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.
Catalog: Ma 3269 f Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Schematic figurines, Lebedos
Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
Kusura type, western Anatolia.
The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.
Catalog: Left: Ma 3269 c Right: Ma 3269 b Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Schematic figurines, Lebedos
Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.
Kusura type, western Anatolia
The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.
Catalog: Left: Ma 3269 e Centre: Ma 3269 d Right: Ma 3269 a Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, Copper alloy.
These blades were fixed by rivets to handles of perishable material (wood or bone). The item Br 1455 has retained its rivet. This set came from the same grave as the figures Ma 3269 f, Ma 3269 c, Ma 3269 b, Ma 3269 e, Ma 3269 d, Ma 3269 a.
Catalog: Left: possibly one of Br 1456, Br 1457 Left centre: Br 1454 Right centre: Br 1453, length 175 mm. Right: Br 1455 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, terra cotta.
Height 162 mm, width 186 mm.
Catalog: MNE 994 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
(Right) Cylindrical Pyxis with incised decoration.
Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Pelos group, terra cotta.
Height 75 mm, width 130 mm, diameter 112 mm.
Catalog: CA 6989 Photo: Don Hitchcock 2018 Source & text: Original, Musée du Louvre Additional text: http://cartelfr.louvre.fr
Pressekonferenz, 2011: zur großen Sonderausstellung 'Kykladen. Lebenswelten einer frühgriechischen Kultur', Freitag, 16. Dezember, 11 Uhr, Badisches Landesmuseum, Schloss. URL: http://www.landesmuseum.de/website/dyndata/Sammelmappe_Kykladen.pdf
Table des illustrations
Légende
Fig. 1. A procession including an aulete on a Boiotian exaleiptron. Courtesy of Antikensammlung, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, inv. F 1727. Photo: Isolde Luckart.
Fig. 2. Caeretan hydria with a female aulete. Courtesy of the Department of Near Eastern and Classical Antiquities, the National Museum, Copenhagen, inv. MN 13,567. Photo: Lennart Larsen.
Fig. 3a. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
Fig. 3b. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
Fig. 4a. A salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrificer. Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
Fig. 4b. A salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrifices Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
Fig. 5a. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
Fig. 5b. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
Fig. 7. Herakles and Bousiris on a red-figured kalpis by the Kleophrades Painter. Courtesy of Musées du Louvre, Ν 3376 (MN 401). Photo: Musées Nationaux, Paris.
Fig. 8. Sacrificial scene, with an aulete playing to the left. Red-figure bell-krater in the manner of the Kleophon Painter. Courtesy of Museum of Fine Arts, Boston, Catherine Page Perkins Fund, inv. 92.25.
Fig. 9a. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C 10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
Fig. 9b. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
Fig. 12. Sacrificial scene with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Pothos Painter. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. 504.
45 B aitinger Holger, « Commemoration of War in Archaic and Classical Greece. Battlefields, Tombs and Sanctuaries », in Maurizio G iangiulio , Elena Franchi , Giorgia P roietti (dir.), Commemorating War and War Dead. Ancient and Modern , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 131–145.
46 Bierl Anton, « Agonistic Excess and its Ritual Resolution in Hero Cult: the Funeral Games in Ilíada 23 as a mise en abyme », in Cynthia Damon , Christoph Pieper (dir.), Eris vs. Aemulatio . Valuing Competition in Classical Antiquity , Leiden/Boston, Brill, 2019 ( Mnemosyne , suppl. 423), p. 53–78.
47 G ourmelen Laurent, « Thésée et les Amazones (Plutarque, Vie de Thésée , 26–28). Mythe et histoire : construction d’un récit biographique », in Pierre Maréchaux , Bernard M ineo (dir.), Plutarque et la construction de l’Histoire. Entre récit historique et invention littéraire. Actes du colloque organisé les 13 et 14 mai 2016 à l’Université de Nantes , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2020 ( Histoire ), p. 105–125.
48 Ladynin Ivan, « The Burial of Seleucus I Nicator in Appian ( Syr . 63): A Replica of the Ptolemaic Eponymous Cult? », in Roland Oetjen (dir.), New Perspectives in Seleucid History, Archaeology and Numismatics: Studies in Honor of Getzel M. Cohen , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Beiträge zur Altertumskunde , 355), p. 46–58.
49 Lambrinoudakis Vassilis, « Cycladic Figurine from the Sanctuary of Apollo Maleatas in Epidauria », in Marisa Marthari , Colin Renfrew , Michael J. Boyd (dir.), Beyond the Cyclades: Early Cycladic Sculpture in Context from Mainland Greece, the North and East Aegean , Philadelphia, Oxbow Books, 2019, p. 119–125.
50 Mauduit Christine, « Le suffrage d’Athéna. Réflexions sur le vote dans la tragédie grecque », in Aldo Borlenghi et al. (dir.), Voter en Grèce, à Rome et en Gaule : Pratiques, lieux et finalités, Lyon, MOM Éditions, 2019, p. 73–92.
51 Osborne Robin, « Unruly Women and Greek Sanctuaries. Gendered Expectations and their Violation », in Karl-Joachim Hölkeskamp et al. (dir.), Die Grenzen des Prinzips. Die Infragestellung von Werten durch Regelverstöße in antiken Gesellschaften , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 47–62.
52 Palagia Olga, « The Gold and Ivory Cult Statues of Pheidias in Athens and Olympia », in Olga Palagia (dir.), Handbook of Greek Sculpture , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Ancient Greek and Roman Art and Architecture , 1), p. 328–359.
53 S chelske Oliver, « ‘Seeherrschaft’ in Dichtung und Mythos. Pindars 4. Pythie und der Argonautenmythos », in Oliver S chelske , Christian W endt (dir.), Mare nostrum – mare meum. Wasserräume und Herrschaftsrepräsentation , Hildesheim/Zürich/New York, Olms, 2019 ( Spudasmata , 181), p. 3–29.
54 Van den Kerchove Anna, « Un “sage égyptien” chez les auteurs chrétiens de l’antiquité : Hermès Trismégiste », RHR (2019–4), p. 657–701.
55 W illey Hannah, « Religion », in Gunther M artin (dir.), The Oxford Handbook of Demosthenes , Oxford, Oxford University Press, 2019, p. 271–282.
